KURIYAMA CHIAKI Ce n'est pas un secret, la scène cinématographique actuelle nippone manque de personnalité. On se souvient facilement de bien des artistes des années 50-60, des icônes des années 70, et des grands noms des années 80-90 qui perdurent encore aujourd'hui (qui a dit EMOTO Akira?), mais la jeune génération ne ressemble à première vue qu'à un mauvais tabloïd de starlettes, idoru, chanteuses en mal d'égocentricité, midinettes kawai ou gossbo faussement rebelles. Evidemment en grattant un peu (mais avec force) la couche de paillette on tombe sur des jeunes qui apportent beaucoup au cinéma japonais : ASANO Tadanobu, MIYAZAKI Aoi, ANDO Masanobu, ITO Ayumi, et peut être aussi KURIYAMA Chiaki. Surtout connue pour sa participation au Kill Bill de Quentin Tarantino dans le rôle de Gogo Yubari, KURIYAMA Chiaki en restera pourtant là de son aventure hollywoodienne pour revenir sur la scène japonaise et y apporter ce qui fait défaut à pas mal d'artistes : le magnétisme. Car si le jeu même de KURIYAMA peut être remis en cause, il faut avouer qu'elle dégage quelque chose qui
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ISHIHARA Yujiro (石原裕次郎) Parler de ISHIHARA Yujiro revient à s'attaquer à un monument national. On parle peu d'aileurs de ces stars japonaises mainstream comme lui, ou MISORA Hibari (tous deux décédés la meme année, triste 1987). Et pourtant c'est à se demander comment l'aura de personnalités comme ISHIHARA Yujiro n'a pas irradié internationalement. Né en 1934 à Kobe, ISHIHARA Yujiro est devenu en quelques films l'incarnation parfaite de la jeunesse japonaise, celle de la Tribu du Soleil en particulier. Imposé par son frere, ISHIHARA Shintaro (auteur emblématique de romans sur la Tribu du Soleil), sur le tournage de Season of the Sun pour un second role, le jeune Yujiro s'imposera définitivement avec Crazed Fruit et son personnage de jeune homme libre et rebelle. La Nikkatsu venait de trouver en lui une icone générationelle, qu'elle exploitera à un rythme effréné pendant plus de 10 ans (+80 films). Mais pourquoi un jeune homme presque quelconque fut considéré comme un modele ? Au premier abord ISHIHARA Yujiro n'a rien d'une star. Implantation capillaire hasardeuse, tout comme
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MIYAZAKI Aoi Oui il y a des titres comme "Plus belle peau du Japon" qui forgent une légende. Et non contente de partager la victoire de ce prestigieux sondage, inutile dont completement indispensable, d'Oricon (grand spécialiste des questions existentielles sur le monde des people japonais) avec SAWAJIRI Erika, MIYAZAKI Aoi est aussi la médaille de bronze à la question "de quelle actrice voudriez vous avoir le visage". Superficiel le monde de l'entertainement japonais ? Bien sur; comme partout. Il ne manque plus maintenant que le sondage sur le plus beau sourire féminin au Japon pour compléter le tableau de la jeune femme idéale ou plutot de la copine idéale, comme le confirme sa belle 5ème place dans ce classement toujours made in Oricon (oui, ce sont des infos capitales). Et justement c'est par ce sourire que beaucoup ont du découvrir MIYAZAKI Aoi. Le sourire de Nana Komatsu, désarmant de candeur et fraicheur, qui illumine la première adaptation trop fade du manga générationnel de YAZAWA Ai. Pourtant souvent critiquée pour son interprétation de la plus cruche des deux Nana,
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SHUNJI IWAI Réalisateur japonais, connu et reconnu dans toute l’Asie grâce à des succès populaires fulgurants comme celui de Swallowtail Butterfly en 1996, ses films semblent pourtant ne pas vouloir passer les frontières françaises. A en croire certains éditeurs, les prix d’acquisition de ses films seraient beaucoup trop élevés, mais pourtant il est quasi certain que les œuvres de Shunji Iwai pourraient connaître un cheminement comme ont connus en France les films de Kitano, du succès critique au succès populaire. Shunji Iwai, un génie de l'image En 1988, tout juste sorti de l'Université Shunji Iwai commence sa carrière de réalisateur en réalisant des clips musicaux pour des groupes comme le Tokyo Boy. Formidable terrain d'apprentissage, ces réalisations lui ouvrent les portes de la télévision en 1991, date à laquelle il réalise Unknown Child et The Man who came to kill, deux courts métrage de 20 mn pour le compte de Kansai Telecasting Corporation. Premiers essais et premières récompenses. Il lui faudra pourtant attendre 1993 pour une véritable reconnaissance publique avec Fried
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